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    “写的真好！”

    编辑老周看的那叫一个精神抖擞。

    “以前发表《十八岁出门远行》的时候不是都说，江弦是最懂青年人的作家么？”

    “照我看，这话说的真是没错，这话说的太特么对了！”

    “要我看，江弦的《十八岁出门远行》、《你别无选择》，加上这一篇《无主题变奏》，可以一块儿组成一个系列，就叫‘青年三部曲’！”

    “好主意，美国人把《麦田里的守望者》当做无数美国青年的‘救命神书’，照我看，江弦这个‘青年三部曲’，也能被当做咱们中国当代青年们的‘救命神书’。”

    “好想法！”

    《花城》的主编苏晨站旁边听了半天，听着这个提议，登时眼前一亮。

    “这样，咱们准备准备，我去找江弦商量一下，咱们下一期，就做一期专号，刊登这个江弦的‘青年三部曲’，全文刊发这三篇，再整理一些文学界对这三篇的重要评论。”

    “那这一期‘青年三部曲’的专号，肯定能再创下一波新的发行记录！”有编辑激动说。

    有了这个计划，《花城》的编辑部成员们又是一阵亢奋。

    另一边，江弦也很快接到了《花城》的电话，听来了这个“青年三部曲”的事情。

    “青年三部曲？”

    “有点儿意思。”

    对任何一名成名作家来说，似乎都有着属于自己的“三部曲”：

    托尔斯泰的自传体三部曲：《童年》、《少年》、《青年》。

    但丁的《神曲》三部曲：《地狱》、《炼狱》、《天堂》。

    巴尔扎克的《幻灭》三部曲：《两诗人》、《外省伟人的巴黎》、《发明家的苦恼》。

    高尔基的自传体三部曲：《童年》、《在人间》、《我的大学》。

    巴金的激流三部曲：《家》、《春》、《秋》。

    以及他的爱情三部曲：《雾》、《雨》、《电》。

    江弦写作这么久，因为合成的关系，一直都是独立发表作品，没有做过什么系列。

    没想到这次误打误撞，竟然让《花城》给他捣鼓出这么个“青年三部曲”。

    而这三部，放眼整个中国当代文学作品，也是最适合组成“青年三部曲”的三部了。

    说他们是“青年三部曲”真是一点儿问题都没有。

    因为整整几代的青年人，都从这三部之中获取了鼓舞和力量。

    《花城》要做这个专号，江弦欣然答应下来。

    他当然明白，把“青年三部曲”做杂志专号的话，相比于出版这么一套“青年三部曲”的丛书，会让他少赚很多的钱。

    但对于如今的江弦来说，计算一下他现在的资产，这笔稿费他已经不太能放在眼里了。

    就像是他如今在刊物上发表。

    他完全能以出版的方式发表，赚取更大的利润，却非要在刊物上发行。

    相比于稿费，江弦更在意稿费之外的别的收获，那就是自身名气的提升。

    在知名刊物上发表作品所带来的名气提升效果一定是大于出版的，这一点毋庸置疑。

    发表在刊物上，不仅可以提高作品的可信度和权威性，也可以为作家本身带来更广泛的认可和影响力。

    这份好处是花钱都买不来的。

    　　


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