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    结果呢，挖机一响，四百多间老院子，连同文人墨客的风流往事，都成了瓦砾。

    唉，总之，江弦知道倒古董有出路，不过他不屑去搞，也没这个必要。

    别人收古董，可能是为了倒腾发财。

    到他这里，收古董，这纯爱好收藏。

    还是那句话，没那个必要。

    他江弦走的全是康庄大道，根本看不上这些个歪门邪道，再说他现在公众形象塑造的这么好，没必要因为这些小钱不爱惜自己的羽毛。

    马上就是1988年了，整个80年代已经接近尾声。

    接下来，80年代末90年代初，这是个光怪陆离的时代。

    江弦看得透彻。

    他接着稳步往前走就行，不能快也不能慢。

    步子小了会被时代一脚踢出局，步子大了又容易扯着裆。

    “小马，你别灰心，我再帮你介绍别的刊物。”

    刘鑫武家里，桌前围坐着刘鑫武、马建还有高行健仨人。

    “是啊小马，你这部本身是足够优秀的，不要因为这一次的拒稿就心灰意冷。”高行健接着刘鑫武的话劝道。

    高行健今年都四十七了，头发灰白，整体往后靠，发际线很高，脸上有不少沟壑，身材干瘦，但总得看上去英气十足。

    刘再复有一句话说：“高行健是个典型的流亡作家，他的人生经历过多次流亡，大约有五次之多，其流亡史可写成一本很有趣的书。”

    这个人呢，年轻时候，因为家庭影响，想做物理学家或数学家，同时由于从小爱与母亲演戏，也产生了报考戏剧学院的愿望，但是由于不符合导演系的报考条件，只得放弃，最后又产生了当一名画家的愿望，结果还是被母亲劝退。

    最后高行健成了一名法语翻译。

    后面做了很久的翻译工作，陪同很多作家像是巴金出国，给他们作翻译，慢慢积累了写作经验。

    总之，一直到四十岁，高行健成为京城人艺编剧以后，才开始了自己的写作道路。

    完事儿还发生了件事儿。

    他那会儿是编剧嘛，写了个戏，结果贺井之看了以后，说这个戏写的十分恶毒，要把高行健放到青海这些地方去。

    得知这一信息的剧作家苏叔阳，连夜跑去告知高行健，高行健一听，被吓的匆惶逃出京城，开展了一场流亡。

    这次流亡，一开始是千里之外的长江流域，然后北至大雪山，最后则南至云贵高原的深山老林

    和高行健一比，江弦算是幸运的了，即便老贺看他不顺眼，也不至于要到流亡去深山老林当野人的程度。

    当然了，福兮祸之所倚，祸兮福之相依，也多亏这次流亡，高行健写了一部堪称他人生中最绝妙的——《灵山》。

    很多评论家呢，将这部推崇为中文文学的顶峰。

    这里仁者见仁智者见智吧。

    因为肯定很多人甚至都没听过这部，这不怪你们，这部本身就写的晦涩无比，传播度自然不高，相当的小众。

    但是要说水平，那肯定不赖。

    因为高行健就是凭借这部拿到了2000年的诺贝尔文学奖。

    诺奖在屁股这方面可能事情很多，但在文学性上面，还是相当客观的，所以这部《灵山》的确可以说是高行健一生中最好的一部代表作。

    这会儿高行健还在国内，还是中国人，听到马建的被江弦拦下来，也觉得非常难过：

    “如果不能在《人民文学》上发表，那真是可惜的事情，我原以为鑫武你就可以安排好这件事，没想到江弦会亲自过问，而且他那么个追求百花齐放的人，我没想到他会在这部上充当一个阻拦者。”

    “你不要以为他写寻根、写先锋，他就多开明，他有他的局限性！”刘鑫武愤愤的说了一句。

    “.唉。”马建叹一口气，本来刘鑫武都把过稿的好消息通知给他了，结果又闹出这幺蛾子，这可真是从天堂到地狱。

    要说他心里不恨江弦，那是肯定不可能的。

    他对江弦感到不理解。

    明明江弦的那些主张、那些思想，他都觉得是那么让自己激动，江弦这个人就仿佛是他的精神导师，每一次都能带给他新的启发。

    偏偏拦下来他的的人，不是别人，正是被他视若知音的江弦。

    马建不理解，他对江弦感到非常的不理解，也感到极致的失望。
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