第(1/3)页

    会议室内的躁动，持续了整整五分钟才有所止息。

    知晓全部阵容的，了解部分嘉宾的，完全不清楚有哪些艺人参与本次演出的……不管进入会议室前，每个人对于Mad City有怎样的信息储备，当他们看到这张直接且暴力，如雷电般直击眼球的音乐节主海报时，都无法免俗地，开始感到惊讶、敬畏与期待。

    惊讶，是不敢相信这么些传奇人物，竟然都能在万圣节这种黄金档期调出时间。敬畏，是对坐在主位的韩易深不可测的财富积累与人脉圈层的心悦诚服。期待，当然是迫切想要见到这连国家录音艺术科学学院都要羡慕三分的全明星阵容，在赌城十月底的骄阳下绽出绝世光华。

    第一届Mad City，星味究竟有多浓？

    看看本年度举办的其他大型音乐节就知道了。

    尼基-罗梅罗、大卫-库塔、马丁-盖瑞斯和NERVO，都是今年Tomorrowland主舞台的嘉宾。

    两个半月前顺利落下帷幕的科切拉音乐节上，霍尔希、艾丽-古尔丁、Diplo、A$AP Rocky皆为仅次于当日压轴的头牌嘉宾。

    而拉娜-德尔雷、艾丽-古尔丁、Major Lazer、G-Eazy、霍尔希和马丁-盖瑞斯，则将于本月月底赶赴芝加哥的格兰特公园，以headliners的身份为四十万名乐迷献上精彩演出。

    EDC、Ultra、Rolling Loud、Rock in Rio、Sziget……随便哪场音乐节、随便哪个国家，甚至随便哪片大陆，Mad City邀请的二十四组音乐嘉宾中，绝大多数都可以不费吹灰之力地获得压轴席位。

    更重要的是，这一次，瀚现场还邀请到了普通音乐节完全不敢去想的传奇明星。

    新生代的爱莉安娜-格兰德和贾斯汀-比伯，还有刚刚在第58届格莱美颁奖典礼上获得11项提名，狂揽五座大奖的肯德里克-拉马尔，这些都是单枪匹马就能卖出数万张演唱会门票的当红一线明星。

    而Snoop Dogg、Dr.Dre、50 Cent等一众老炮，基本上都只会在格莱美颁奖典礼或者摇滚名人堂这类场合见到。阿姆和坎耶-维斯特更不用说，他们俩目前是好莱坞单场演出价格最高的两块金字招牌。想不想演出，什么时候演出，演多久，演什么内容，那都是任他们高兴就可以随意调整更换的参数。

    三天，每天八位艺人，二十四个表演档期，所有艺人的社交媒体粉丝数加在一起，比美国的总人口还多。

    谁见过这种阵仗？

    哪怕是科切拉这种举办了十七年有余，年年爆满，怎么办怎么赚钱的超级现场品牌，每年都只会挑最多五到六个同样档次的艺人。

    Mad City，邀请了整整二十四组。

    哪怕把碧梨-艾利什、麦迪逊-比尔和Lil Yachty这三位暂时还没有闯出太大名堂，靠瀚音乐签约艺人身份挤进来的关系户去掉，真正能够促进音乐节票务销售的，也有二十一组艺人。

    人人都是票房担当，人人都是头牌嘉宾。

    疯狂之城音乐节，果真疯狂。

    乍一看，这样的阵容极不寻常，也很不合理，但只要对瀚音乐和它的实控人韩易稍有了解，人们便能看清楚Mad City背后的商业逻辑，以及利益链条。

    二十四组艺人，按照管理合约的归属权来看，可以粗略分为三大来源。

    第一大来源，当然是瀚音乐集团近半年来辛苦攒下的家底。两位在榜单上有所下滑，但音乐节号召力以及咖位居高不下的女艺人，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，跟随TaP一起被纳入了瀚音乐的生态链条。

    艾丽-古尔丁的唱片合约在隶属于环球音乐集团的宝丽多唱片，版权发行协议也在环球音乐发行集团，音乐演艺合约，美洲地区归属WME，欧洲和世界其他地区归属CODA。

    拉娜-德尔雷这边，2011年便与Interscope和宝丽多成立了一家合资公司处理唱片相关的事宜，版权发行协议签给了索尼音乐发行集团。至于演艺经纪合约，从出道以来便一直都在CAA。

    也就是说，韩易目前通过收购TaP持有的，只是两位艺人的管理合约而已。从艾丽和拉娜的演艺事业收入中，韩易仅能分到15%，没有更多。

    从合约关系的角度来考虑，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，应该算是目前跟韩易的音乐事业群绑定最弱，关系最不紧密的两位音乐人，但这并不代表韩易不会将她们纳入大型音乐节企划的考量范围内。毕竟，虽然分成额度不多，但是艺人管理公司，才是真正跟艺人沟通也直接为艺人发声的机构。无论是唱片协议还是版权发行协议，大到艾丽-古尔丁是否拒绝可口可乐的代言邀请，小到拉娜-德尔雷接不接今年在布列塔尼卡赖普卢盖尔举办的Vieilles Charrues音乐节，演艺经纪公司只有推荐和敦促的权力，最终拍板做决策的，还得是本-莫森，以及站在他身后的韩易。

    换句话说，现在两位艺人各类合约的归属，并不一定能代表她们未来的合约走向。

    哪怕音乐事业有所下滑，哪怕唱片销量跌落山巅，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，对于现在的瀚音乐、瀚发行和UTA来说，都无疑是能在短时间内帮每个板块提振声量和地位的强援。

    而吸引音乐人，或者说艺人，或者说任何智力正常的人类，向己方阵营靠拢的最佳方式，就是为她们输送足够的利益，并让她们看到这条利益输送链条的稳定性和长期性。

    Mad City的演出席位，就是组成链条的一道环扣。

    二人的咖位压不了轴，但却非常适合日落黄昏这一时段，无论从知名度、票房号召力还是音乐风格方面来说都是如此。艾丽-古尔丁的音乐属于偏柔和清新一些的流行电子以及合成器电子，《Lights》、《I Need Your Love》还有去年随着五十度灰爆火的《Love Me Like You Do》，都是适合在夕阳下静心聆听的好歌佳作。

    拉娜-德尔雷更不用说，从《Born to Die》到《Ultraviolence》再到《Honeymoon》，光看专辑海报就知道，她的巴洛克流行，得穿着复古洋装，在草坪上铺块野餐布，或坐或躺闭目欣赏，才够味道。

    除开这两位在集团架构边缘的歌手外，瀚音乐集团的其他合作艺人，亦是贯穿始终。麦迪逊-比尔、Lil Yachty和碧梨-艾利什，将分别负责周五、周六和周日的开场环节。其余二十一组嘉宾，没有谁愿意在最差的时间段表演，因此，这一任务自然而然就落在了三位最近有一些突破，但还没有积攒起足够声量的新人身上。

    每天的第二个演出栏位，也清一色由瀚音乐集团签约的DJ担纲。准确地说，是瀚音乐收购的Mad Decent新建的艺人管理公司Mad Ones Management的代理客户——狄龙-弗朗西斯、尼基-罗梅罗和女子组合NERVO。

    他们在电音圈的名气很大，属于各大电子音乐节拟邀艺人的第一梯队，但在更广阔的主流音乐领域来看，声量却并不是非常大，近年来能进入世界级榜单的热歌也不多，正好适合放在Mad City从下午到傍晚过渡的这一个小时。

    接下来，夜幕彻底落下之前的第三和第四演出时间段，瀚现场的团队放得也都是自家艺人。第一天是嘻哈三人组Migos，随后跟着仍在合约谈判阶段的Marshmello。第二天艾丽-古尔丁率先登台，然后Diplo再带他的Major Lazer上场。第三天，接棒狄龙-弗朗西斯的是正在跟他合作一首新单的G-Eazy，然后拉娜-德尔雷会在10月30日最后一缕阳光消散之前，唱响Mad City的舞台。

    整个音乐事业群的艺人矩阵里，能在夜色降临后出场的艺人，只有三个，Diplo、霍尔希，和Snoop Dogg。

    Diplo个人，将以第一天的压轴嘉宾身份献演。之所以能拿到压轴的位置，不仅是因为他在电子音乐圈目前来看坐五望三的超然地位，还因为至少从名义上来讲，Mad City是Mad Decent厂牌举办的超大型音乐节，而他本人正是Mad Decent的创始人。

    音乐节主办人压轴出场，哪怕是肯德里克-拉马尔这样炙手可热的当红rapper也不会有什么意见。而且，嘻哈歌手倒数第二个出场，电音DJ用一个小时的set闭幕，本来就是很多音乐节的常规操作。究竟谁算是当日的头牌嘉宾，是最后出场的那一位，还是有人帮忙闭场的那一位，故事可以分开讲，话也可以分两头说。
    第(1/3)页