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    “我认为如果你对你的新恋情感到满意，你应该专注于它，而不是试图贬低你的前男友，用这种方式解闷。”

    “我知道你在巡演间歇期，需要找个人，把他像凯蒂一样埋葬起来。但我不是那个人，抱歉，我不会允许这件事情发生。”

    “请关注生活中积极的一面，因为你已经为自己赢得了一个非常美妙的生活。”

    对于卡尔文-哈里斯午后突然发起的攻击，泰勒-斯威夫特没有在社交媒体上做出任何回应，看样子是希望在私人关系方面与前男友彻底做出切割，只保留音乐版权方面的利益联系。

    毕竟，继续跟卡尔文-哈里斯做口舌之争，只会给对方带来更多的关注、流量和利益，而作为女性，每一次见诸报端的分手，无论谁对谁错，都无益于泰勒-斯威夫特的商业价值与公众形象。

    哪怕要回应，也要用她最擅长的方式。

    把每段恋情的点点滴滴，掰开了揉碎了，融进新专辑里，把个人的体验变成普适的情绪，用悠扬的旋律与诗意的歌词，赢得忠实乐迷、普通听众乃至整个社会的理解和支持。

    将生活写成剧本，把剧本放进歌里，这是泰勒-斯威夫特最令人难忘的艺术特质，也是她在种种八卦新闻面前显得游刃有余的杀手锏。

    当泰勒宣布与一段感情挥手告别时，人们不再会像期待布兰妮那样，期待她痛哭流涕，期待她夜夜笙歌，期待她举止失格，期待她精神崩溃。他们翘首以盼的，是下一首占据公告牌榜单前列，推心置腹却又朗朗上口的热门单曲。

    把情场失意转化为商场得意，在占据头版头条的同时又保护了个人空间。她愿意放进歌里供大家欣赏的才是新闻，不愿意放进去的那就是无人知晓的隐私。泰勒-斯威夫特用她极为聪明的独特创作思路与公关手段，为她自己，和继她之后涌入流行乐坛的女性音乐人，找到了处理绯闻的最佳方法。

    用可控的作品，去争取原本不可控的舆论主导权。

    在过去十年的职业生涯里，这招屡试不爽。

    第一张专辑《Taylor Swift》里的《Teardrops on My Guitar》，讲述了她对同学德鲁-哈德威克的暗恋，淋漓尽致地勾勒出了一个青涩纯真的怀春少女形象，让全世界第一次喜欢上了这个抱着吉他的新生代乡村甜心。第二张专辑《Fearless》里的《Forever & Always》和《Better Than Revenge》，为好奇的公众揭露了泰勒第一段名人恋情和第一位明星男友，乔-乔纳斯。乔纳斯兄弟在当年无可匹敌的热度，加上所谓“25秒电话分手”的爆炸性新闻，让原本在纳什维尔乡村音乐圈里崭露头角的新星，瞬间成为了整个好莱坞的风云人物。

    到了第三张专辑《Speak Now》，泰勒-斯威夫特更是火力全开，一面用《Dear John》与《The Story of Us》抨击大她十二岁的问题前任约翰-梅尔，一边写《Back to December》向那头被她伤过的帅气狼人泰勒-洛特纳道歉。而第四张专辑《Red》发行时，泰勒的写实流创作功力已臻化境，一首《All Too Well》，2012年甫一发行便惊掉了所有人的下巴，本来就不喜欢抛头露面的杰克-吉伦哈尔，被这首流行音乐史上都罕见的，指名道姓的大师级伤感情歌搞到差点隐居山林。

    再加上两年前，最新这张录音室专辑《1989》里献给哈里-斯泰尔斯的《Style》以及《Out of the Woods》，可以说，泰勒-斯威夫特的整个职业生涯，都是在对个人情感的细腻刻画和真实生活的控制性展示中度过的。

    也许不是每一首冠军单曲背后都埋葬着一具前任的遗骸，但这个比例，绝对不会低。
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